被当代出版界誉为“新中国石渠宝笈”的九卷本《中国古代书画鉴定实录》，最近由中国出版集团东方出版中心出版并在安徽省博物馆举行首发式。

     中国的绘画和书法虽然历史久远，可以追溯到中华文明的活水源头。但，春秋时的“礼、乐、诗、书、御、射”“六艺”，仍不包括“绘事”。且不论晋唐，就是宋元，绘画与书法在大多数骚人雅士与达官显贵的眼中仍是遣兴之余事。那么鉴藏更是余事之余，不足为道。明清以降，情况终于有了较大改观，鉴藏渐成显学。鉴藏一道的学理化进程大体有赖以下三个条件。一是书画创作的繁荣；二、收藏的普世化;三是鉴藏著述的丰富和系统化。

     就中国古代书画鉴定学科而言，汉以后的一千五百年依然只能算是一个准备孕育期。总体来说，二十世纪以前的相关著录虽然有一定数量，但大多是个别经验的、感性的，而且著录者的历史局限、地域偏见，往往使他们难以全面系统地做出判断。另外一个技术性原因是当时没有照相术，著录均无图片印证描述文字。内容方面也往往是记多于评、品多于鉴。时至今日对中国书画，尤其是对古代书画的真伪优劣做出生死判断仍然是一个极大的难题。但是“鉴定学”就是要厘清出一个缜密的逻辑，整理出一个理性的方法论和本体论。至少对真伪问题不能听任“假作真时真亦假”，而必须作出符合历史真实的解答。“真”是鉴定学追求的终极目标。只有把社会史、工艺史、考古学、艺术批评史和美术史都凝聚在求“真”这一点上，鉴定学的社会价值才能最充分凸现。

   二十世纪八十年代以来，由于收藏热的复兴与边缘学科的发展，越来越多的学者将学术兴趣投向了“鉴藏”。其中1983年，由国家组织，谢稚柳任组长，启功任副组长，徐邦达、杨仁愷、刘九庵、傅熹年为专家，谢辰生为组织协调的中国古代书画鉴定组成立了。专家组的巡回鉴定工作历时八年，行程数万里，遍及25个省、市、自治区，121个市县、208个书画收藏单位及部分私人收藏，共过目在案备查书画作品61596件(不包括数万件“一眼假”作品)，对中国大陆保存的古代书画基本上摸清了家底。这是中国文物保护史和书画鉴定史上的一次空前壮举，是一项历史性的重大基础工程。此项工程的直接成果便是依据专家们的鉴定意见，嗣后由国家文物出版社编纂出版的24卷本《中国古代书画图目》。

  《中国古代书画图目》从1990年着手编辑，到2000年年底成书，又耗时十年。如果补上自鉴定工作一开始便介入的记录和照相等前期技术工作，说这部书倾国家之力，费时十八年才完成的系统工程是历史之最一点也不为过。

显而易见，《中国古代书画图目》的问世，以及稍后陆续出版的30卷本《中国绘画全集》和60卷本《中国美术全集》都彰显了谢、启、徐、杨、刘、傅、谢七老的不世之功。可是我们往往忽略了全国巡回鉴定工作的另一个设想，即是要借此培养一些青年专家，使此项工作后继有人，使老专家的治学精神和知识智慧得以传承。我们眼前这部《中国古代书画鉴定实录》的编纂者劳继雄，就是当年伴随恩师谢稚柳无一日间断地参与了“八年抗战”的亲历者。劳继雄温文儒雅、笃信好学，同时又嗜老茹新、勤勉努力，真是书画鉴定工作的不二人选。从1983年参与鉴定工作的第一天起，劳继雄便白天陪伴诸老看画评字，并详尽记录诸老的言论，晚上又于灯下整理成册。此等专注与认真，此等用心良苦，非常人所能为。时隔二十八年，劳君又将三百余万言笔记配图二千二百余幅，整理成书。其有心为学、用心之专，不仅终得以偿夙愿，而且为中国书画鉴定学研究拾遗补缺，填补了一大块绝不应被遗忘的珍贵资料。

     我们现在看到的《中国古代书画图目》是一部完整的书，是专家组共同的智慧结晶。其实在鉴定过程中，由于学养有辕轾、见识有高低，对每一件作品见仁见智的争论是难免的。为了鉴定工作进程速度，必需求同存异。所以专家组有约定“凡是对作品真伪看法不一致的，在组内不作争论，而是把各自的意见分别作为附注发表在其他出版物上，供读者、研究者参考。”这样处理虽然有效率，但专家们各自的智慧色彩，以及他们争论时自然流露的意趣也必然流失了。而劳继雄的《中国古代书画鉴定实录》恰恰是在这一点上完整地、真实地记录了这一切。《实录》是《图目》深入解读和研究的必读书。从这个意义上讲，《实录》不仅是《图目》的副产品，还是《图目》的珠椟装和剑匣配。

　上世纪80年代初，国家古代书画鉴定组7位专家历时8年，过目10万余件国家大型博物馆馆藏的中国古代书画作品，对其中6万件作品认真鉴定后，遴选了3万余件作品，由国家文物出版社用10年时间编纂出版了二十四卷本的《中国古代书画图目》。《图目》是中国古代书画鉴定的学科奠基石。

　《实录》一书作者劳继雄曾八年不辍地参与了这一国家工程，并写下350万言的工作笔记。《实录》详尽地记录当年专家们的鉴定意见和学术之争，保留了古代书画鉴定学科的珍贵史料。同时作者又用按语具体细化分析部分作品，填补了《图目》的文字空白。