相关分析：
1、 每个拍卖行偏重的
艺术家是不一样，这既基础于各拍卖行的藏家资源，另一方面基于征集工作的开展。
2、 个人化和偶然性很大的拍卖行业而言，个人运用自己擅长的资源是顺理成章的事情。
包括拍卖公司风格和部门负责人的个人喜好也穿插其间。
3、 数据纵向对比来说，
70后等
年轻艺术家的拍卖以瀚海、保利、佳士得、苏富比四家公司最为擅长，取得的成绩最佳。仔细分析而言，每家公司有各自擅长的
艺术家，
以历史最高价以及具体的拍卖情况来看：
瀚海：李晖、高瑀、陈可、韦嘉、李继开
佳士得：李松松、管勇、高瑀、夏俊娜、陈可、韦嘉、李继开、李晖
苏富比：李松松、李晖、高瑀
保利：尹朝阳、管勇、陈可、韦嘉、高瑀
以数据看收藏
2009年中国艺术品拍卖行业中最大的亮点莫过于刘益谦的爆发，刘益谦在一年的时间内砸向艺术品市场近10亿的资金，(据不完全统计，春拍总计4亿，秋拍截至到目前近5亿资金)中国艺术品拍卖市场遭遇这类买家应该是绝无仅有的。但他比较极大的拉升中国艺术品市场。
这对于拍卖行业而言，是一种个人化的影响。这种个人化的影响在艺术品拍卖行业发展的初期必不可少，拍卖的个人性就体现在拍卖的组织和运作上，拍卖的成交和效果可以很明显的看出各家公司之间的风格差异，到底哪些公司在运作
70后艺术家呢？
70后艺术家作品有谁再提供？
70后的
艺术家的作品是什么样的人群在选择购买呢？
拍卖后的数据研究，有利于将零碎的信息整理出来。比较完整的看到
70后年轻艺术的市场成长轨迹，也可以比较好的把握住其收藏者脉络。以
70后年轻艺术家的拍卖数据整理来看，我们可以比较清晰的看到，主要运作
70后年轻艺术家的拍卖公司仍为：
1、 香港佳士得、香港苏富比、北京保利几家大型拍卖行，他们都曾成功运作和拍卖过50、60后当代
艺术家，运作
70后年轻艺术家属于他们固有的梯队建设范畴。
2、
70后年轻艺术家的交易当量逐年增加，已步入艺术品市场的成熟期。
3、 精品力作浮现拍场，
年轻力壮、创作欲望强烈、艺术观逐渐成熟。
70后艺术家精品力作浮现拍场。
通过对于历史成交最高价格的数据分析，我们试图可以得出这样几方面的意见：
1、历史最高价集中出现在2008年的春拍，其时也恰好当代艺术品拍卖的第二个个周期，相应要晚于第一轮的60后
艺术家作品的黄金(1115.80,10.80,0.98%)期。
2、历史最高价相对集中的出现在北京保利、香港苏富比、香港佳士得等三家大型拍卖公司，其它拍卖公司分布相对比较平均。
3、以
70后艺术家的成交总量来看，
70后年轻艺术家最高价与成交总量比较而言，
70后艺术家的市场交易的顶峰期还远未来临。高单价的出现，但总成交金额仍不高。除个别
艺术家较早介入市场外，
70后年轻艺术家作品参与市场的数量仍然有限。
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