2009年炎热的夏季，中国艺术界最振奋的消息莫过于，在宋庄久居的当代艺术教父老栗终于亲自出山，担任总召集人，操刀第五届宋庄艺术节。

        在艺术家们为老栗出山而激动的表情和语词背后，我们读出了一种期待正名之后的快感和得意：宋庄不再是江湖了！

        对于宋庄，对于艺术节，老栗是一个符号，还是一个操盘手？

        有哪一界的宋庄艺术节可以绕过一直居住在宋庄的老栗，而无视他的存在呢？

        作为总召集人的老栗，2009年所做的工作会比以往的时候做得更多吗？

        在中国的文化环境和社会背景中，一向是，形式大于内容的；所以，这三个问题的答案是不言自明的。

  

        798死了，剩下的似乎只有宋庄才可以扛起中国当代艺术中心的称谓，这也使得许多身在宋庄的艺术家、批评家、美术馆主觉得天降大任，并在无意识的共谋状态里，推动了一波高过一波的艺术活动、展览以及大跃进式的艺术空间建设高潮和竞赛。

        而这第五届的艺术节恰恰在这个状态下来到并推动宋庄的艺术家们处于一种更新的巅峰状态。

        实际上，在老栗在高举中国当代艺术大旗的同时，或他来到宋庄的时候，始终无法跳出宋庄这个北方村庄的地域。虽然，他实际上早已坐拥教父之谓，行一呼百应之实，却改变不了中国当代艺术的尴尬，也改变不了宋庄之地的尴尬。

        没有人知道艺术节资金筹措的来源及其分配，以及相关组织机构、工作人员的薪酬制度，至少，在这个关键却不透明的细节里，存在对艺术节所谓独立性侵蚀的可能性。

        我相信艺术节里不同的主题和活动，完全不是老栗的策划和主笔，所以，虽然貌似涵盖了艺术活动主要的和核心的元素，却依然是圈子运动的滥觞，大圈圈套小圈圈。

        这一届老栗出山了的艺术节，因为规模和内容的庞杂，也因为形式多样，而显得更加江湖；甚至，不过是那一场缺少主角光临的五霸岗聚会。

  

        那个从开始就被视做自立为“圈子王者”的批评家年会，似乎是为了加重艺术节的学术内核；对于一个艺术节活动而言，这不过是拼盘游戏的一个色块。

  宋庄文化艺术节推出的“超女纪念碑”

      这个批评家年会既代表不了批评家群体，也代表不了艺术家的价值取向，更与宋庄以及宋庄的艺术家们毫无关联。

        批评家年会在宋庄的举办，并不能证明宋庄一样可以成为中国当代艺术的王者之地；而恰证明了这个号称很独立的批评家年会被上海艺术博览会抛弃之后更需要宋庄和老栗的庇荫。

  

        青年策展人邀请展在策展人广受诟病的时期推出，如果其内容值得推崇，原本可以证明艺术节组织者的大胆。

        可是，这个青年策展人群的质素和经验实在不敢恭维。年轻可以是骄傲的资本，但是，大胆妄为和盲目容忍就不值得认同和理解。

不过，如果是艺术杂耍或是娱乐，年轻人总会是由更多注意和创意。但是，不谈策展人的水平，仅仅是年龄而言，这个青年策展人邀请展真的都会是年轻人的群体吗？或，实际上，不过是一个标题党行动而已。

展览的内容呢？带着“未来”和“趋势”  的标题，却只不过是这些“青年”策展人过往参与艺术活动的复制与翻版。

对于青年人而言，这也是一个正常的经验过程。但，如果非要拿此作为这个艺术节的标题口号，只能说明组织者的草率和想当然。

老栗不会，也没有时间和精力去考察评估这些青年策展人的经历和思想的。

  

收藏家的群体符号，不仅仅在宋庄，在全国的艺术区都成为一种市场和销售潜力的标志。

所以，收藏家年会的举行，当然可以证明本届艺术节之牛逼冲天。

目前，无法证明这35位收藏家的代表性，也无法评估这些收藏家对于当代艺术交易的贡献有多大。

抑或，这35位收藏家可以标志中国当代艺术品收藏和交易的标尺。但是，区区35个人，对中国当代艺术会有多大的作用？或，以这35个人的财力和影响，就可以救得了宋庄的艺术家们？

        这个收藏家年会是老栗对艺术品购藏家和他们的金钱的期待，还是收藏家们对老栗的期待？或许，什么期待都不会有，只是一场应景的聚会。

        老栗不会简单的如此期待着，宋庄的艺术家们也不会。

  

        演出、会议、论坛，凡此种种，不过是为了艺术节的热闹；在热闹之时，却把我们拉到了一个集市。在这个集市上的低端艺术品交易，价格并不低端，只有作品和交易一如既往的比较低落。

        实际上，最重要的是，宋庄艺术节是什么？

        不需要答案，宋庄这个艺术江湖之地，已经给了艺术节一个永恒的定位。没有自己独特性的艺术节，只能选择江湖聚会一条道路。

        艺术节作为艺术市场最重要的一个构成元素，没有按照市场规律的运作上只能是停留在江湖狂欢的境界。无论是它的功效，还是它自身的品牌价值，都会自行消弭的的无影无踪。

  

        老栗的角色在于发现价值，却不能创造价值。从以F4为代表的中国当代艺术牛人群体，到宋庄这个新艺术中心之地，都证明了老栗的个人价值和影响力。

        没有了老栗，宋庄还会有多少艺术家留下来？

        宋庄已有鱼，却不知如何渔。

        好端端的艺术节却被披上了宋庄文化创意的外衣。这是艺术的悲哀，还是老栗的悲哀？

先有了老栗和艺术，而后有了宋庄文化创意。

        现在，没有了宋庄的文化创意，还会有宋庄艺术和艺术家们吗？

        没有了艺术家，宋庄依然会是全国最大、最恢宏、最牛逼的文化创意园区。

        不管是艺术家们，或是老栗承认不承认，从开始，艺术在这个村子里就是注定在利用之后被抛弃的。

        798的命运不会在这里得到改观。在798，艺术家们可以选择逃离；在宋庄，除了在经济和圈子绑架之后的融合，那些牛逼的艺术家们放得下那些值得炫耀的家产吗？那些等待富裕的艺术家们放得下或许在明天之后不期而至的机会吗？

        “英雄”救得了一个国家，老栗救得了一种当代艺术；没有市场和符合市场规律的操作，却谁也救不了这个村庄。

          随后与参展艺术家聊天，都说这样的话，老栗组织的，哪能不去。老栗的面子足够大是不用置疑的。

          只是，面子救的了酒场、欢场，却救不了市场。