现在，中国虽还不是经济强国，却也算得上是经济大国了。这些年来，中国制造已经横扫全球，为我们赚回来大笔的美国国债。持有美国国债固然有风险，不过，和过去相比这也是一种“幸福的烦恼”。现在，真正令很多政府高层人士烦恼的则是“文化赤字”问题。说起中国的“文化赤字”，总是难免带有历史的悲情。几乎从1840年以来，我们就从来没有摆脱过对西方的“文化逆差”地位。如今，虽然中国越来越国际化，越来越强大，文化自信反倒是越来越差了。近年来传统文化在中国复兴，却大有关起门来唱独角戏的尴尬。我们的传统文化固然很好，无奈功利的西方人多数都是抱着学习汉语的心态而来。向西方世界出口中国传统文化已经很是尴尬，而更尴尬的是中国的当代文化产品不但走不出去，而且大有被西方复制并返销的势头。《功夫熊猫》已经在《花木兰》的基础上完全进化成了中国特色。就现在来看，中国的文化大国地位似乎仍然走不出历史的魔咒。

　　然而，也算是活该。办个山寨春晚都如此艰难，中国又当如何成为文化大国？山寨春晚无非事关草根们自娱自乐的权利，无非是挑战了央视春晚的权威，就遭到被封杀、被禁止网络直播的命运。大过年的一场娱乐晚会能有什么大不了的事情，能出什么政治差错，即便是出了什么问题，也可以事后追究嘛，有关部门却根本就不给他们以出生的机会。文化体制之僵化保守由此可见一斑。

　　严厉而冥顽不化的文化管制严重制约了各种类型的资本进入文化产业。文化产业迄今为止仍然是国企的天下，成为市场化程度最低的行业之一。其直接的后果就是，扼杀这个行业的创造力和活力，并导致在这一轮长达十几年的经济繁荣周期中，中国没有产生出世界一流的媒体，没有产生出世界一流的影视公司，没有世界一流的出版集团，没有世界一流的作家和导演。中国当今的社会转型无论是广度还是深度都是人类历史所罕见的，谁都知道这是一个盛产大师和创造文化商业奇迹的时代，文化产业最终形成现在这样一种局面，无论如何都是不容狡辩的。

　　最近这段时间以来，中国要成为金融大国、足球强国、文化大国的官方呼声最为高涨。现在，股市和足球都在流行“打黑”，大有卧薪尝胆之决心，而文化方面却仍然是波澜不惊。这倒是颇为诡异的一件事情。在当下的大环境和大气氛下，中国的文化产业也应该有些态度出来才好。中国早晚是要做文化大国的，有关方面或许更应该积极主动一些。要做文化大国，固然需要大政策、大动作，但从具体而微的事情入手还是基础，所以，有关部门今年还是把山寨春晚放生了。